raffaella carrà, con motivo del film: explota explota, based on their songs

fuente: the guardian

por: angelica frey

pop and rock

raffaella carrà: la estrella pop italiana quien le enseñó a europa el placer del sexo

un nuevo tocadiscos musical de las canciones de carrà culmina una carrera de 60 años para un icono cultural quien revolucionó el entretenimiento italiano - y dio a las mujeres libre albedrío en el dormitorio.

al comienzo de explota explota, un nuevo tocadiscos de la comedia musical se estableció al final de la cola de la dictadura de franco en la españa de los años setenta, maría la empleada del aeropuerto está haciendo una entrega en un estudio de tv cuando ella llama la atención de chimo, el director de un programa de variedades. cuando ella le dice que ella no es una bailarina, él réplica: no dancer with blood flowing in their veins can resist this rhythm. ("ninguna bailarina con sangre fluyendo en sus venas puede resistir este ritmo.")

él pone su bailo bailo, un éxito de la estrella pop italiana raffaella carrà, quien, encima de convertirse en una de las personalidades mejor conocidas en su nativa italia, terminó siendo una sensación en el siglo 20 en el mundo de habla hispana. mientras suecia tenía a abba, italia tenía a carrà, quien vendió millones de discos a través de europa. bastante segura, maría no pudo resistir bailo bailo, y chimo la contrata.

explota explota - titulada my heart goes boom! en inglés, dirigida por nacho álvarez, y en la actualidad recorriendo el circuito de festivales de cine - rinde homenaje a los éxitos de carrà pero no es un biopic: sus canciones son interpretadas durante el ficticio programa de variedades las noches de rosa y usadas durante la narración mientras los personajes navegan por sus vidas. la película refleja el movedizo punto de vista sobre las relaciones, la sexualidad y el entretenimiento en un país católico: uno de los principales campos de batalla es cuán alta los bajos de las faldas de las coristas (showgirls) pueden ir, y cuán caídos los escotes pueden estar antes de que una flor falsa deba ser aplicados sobre ellos por el bien de la modestia.

desde los años de 1950 en adelante, carrà tuvo una triple recompensa: que podía cantar, bailar y actuar igualmente bien. y ella tuvo una influencia sin igual en la música italiana y la cultura pop (el inglés no fue su primer idioma de actuación, haciéndola más una figura de culto en el reino unido). técnicamente hablando, italia tenía vocalmente de lejos cantantes más consumadas, quienes combinaban rango con facilidad dramática: mina mazzini, una virtuosa como mezzo soprano; milva, conocida como milva "la roja" debido a sus inclinaciones políticas y encendida melena, celebrada por las interpretaciones de brecht y weill; patty pravo, una andrógina alta; y giuni russo, quien sublimó la técnica operística dentro del pop, y tenía un rango de cinco-octavo. carrà las dejó atrás a todas ellas.

cuando, en 1968, la cultura juvenil llegó a estar más politizada y sus pares reunidos en la protesta, carrá viajó a estados unidos y vio el musical hair cada noche durante un mes. ella retornó a casa con la convicción de que el entretenimiento italiano necesitaba una sacudida de energía. she was the first pop icon, but housewives always liked her. she revolutionised tv entertainment, (ella fue el primer icono pop, pero a las amas de casa siempre les gustó. ella revolucionó la tv de entretenimiento," escribió la periodista anna maria scalise en el 2008. la misma carrà dijo en 1974: i do not get my inspiration from anyone: i speak to children, to sports-watching dads, to wives, so to tv-watching italian families. ("yo no consigo mi inspiración de nadie: yo hablo a los niños, a los papás mirando deportes, a las esposas, así para todas las familias italianas mirando la tv."

su terreno de juego fue el programa de variedades italiano, el cual contó secuencias de canto y baile inspirados en broadway. ella salió por primera vez a la fama durante la edición del programa de variedades canzonissima de 1970, donde ella fue una co conductora: el programa promocionó sus originales canciones directamente dentro de sus números de música y baile. ella cantó y bailó en los créditos de apertura, la fanfarria ma che musica maestro, llevando puesto un set completo de dos piezas con un crop top (nota de draco: un crop top es una blusa corta o top corto que deja al descubierto el ombligo) - la primera vez que alguien se atreve a exponer su abdomen en la tv nacional. el vaticano y la administración conservadora de la rai, la estación de la televisión nacional italiana donde canzonissima era emitida, estuvieron escandalizados. the queen of so-so ("la reina del así así") fue como el conductor de televisión maurizio constanzo la criticó.

el público en general estaba feliz por tener una coreografía que no requería mucho nivel, pero los censores cortaron la rutina después de la tercera vez que ellos la interpretaron. la estrella italiana alberto sordi salvó el día, exigiendo que, sobre su aparición en canzonissima, que ellos reinstalen el baile, cimentando su éxito establecido. todavía, la prensa aún etiquetaba a carrà como una maravilla de un solo hit, equiparándola con un champagne sin gas.

carrà no perdería efervescencia, sin embargo. ella llevaba puesto unos monos protoglamorosos con recortes, capas, pedrerías, plumas y cinturas ceñidas (recientemente el tema de una exhibición de museo) coronado con un mechón rubio que hace que la apariencia de anna wintour parezca monótona, pero lo que la destacaba de otras golosinas triple fue una combinación de sex appeal y accesibilidad. ella enseñó a las mujeres que teniendo albedrío en el dormitorio no era escandaloso, que está bien enamorarse de un homosexual, y que no todas las relaciones son exactamente saludables. i think raffaella carrà has done more to liberate women than many feminists, ("yo pienso que raffaella carrà ha hecho más para liberar a las mujeres que muchas feministas,") dijo el artista francesco vezzoli, el curador de tv 70, una exhibición de la televisión italiana para la fondazione prada en el 2017.